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上世紀(jì)40年代，戲劇家吳祖光以《風(fēng)雪夜歸人》點醒戲夢人生，北京人藝曾于上世紀(jì)50年代將此劇搬上舞臺。時隔半個多世紀(jì)后，人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計劃”的開篇之作，便鎖定了這部極具中國美學(xué)基因的作品。昨日，藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征攜導(dǎo)演閆銳、一眾主創(chuàng)，以及劉恒、陸璐、李洪濤、梁國棟、劉宸、梁丹妮、李勁峰、李金濤等全體演員齊齊亮相。據(jù)悉，這出北京人藝今年首部新排大戲?qū)⒂?月25日登臺首都劇場。

藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征

魏蓮生 舞臺新星華麗蛻變

此次經(jīng)過人藝精挑細(xì)選的演員，是名副其實的老帶新陣容，既有李洪濤、梁丹妮兩位實力派“老將”，也有陸璐、梁國棟等人藝舞臺新星，更有首次受邀參演人藝劇目的北方昆曲劇院的劉恒。武生出身的劉恒此次將作為“外援”出演劇中旦角名伶魏蓮生，與人藝青年演員陸璐飾演的玉春，共演一出凄美的浪漫曲。如果說重排《風(fēng)雪夜歸人》是馮遠(yuǎn)征心頭一直縈繞的夙愿，那么在相當(dāng)長的一段時間里，他一直在尋找“魏蓮生”。一個機(jī)緣巧合的機(jī)會，馮遠(yuǎn)征在看到劉恒的一剎那，便脫口而出“魏蓮生”。即便他沒有話劇演出經(jīng)歷，馮遠(yuǎn)征仍舊認(rèn)為，那便是自己心中魏蓮生的樣子。

從昆曲舞臺上的武生到話劇舞臺上的男旦，初次體驗話劇，劉恒面臨的第一個問題便是打破習(xí)慣的程式化表演。雖是男旦，但劉恒對角色的設(shè)計則是偏小生和書生，“導(dǎo)演一直在細(xì)摳我的臺詞，戲曲的獨白是帶韻味的，而話劇則需要更生活化?！痹谟翊旱娘椦菡哧戣囱壑?，劇中魏蓮生和玉春的愛情就像蜉蝣一樣，“哪怕在陰溝里生、水洼里長，終有一天會飛到天上完成華麗蛻變，即便這種幸福只有一天，也抵得上一輩子?！眲≈兴谋硌莞墙梃b了很多戲曲元素，“看了昆曲，我發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)戲曲對感情戲的呈現(xiàn)是非常獨特的，那種細(xì)微的肢體和眼神設(shè)計，心、眼、手、身段都有戲，方方面面都在展現(xiàn)人物的內(nèi)心，無論嬌羞還是大膽，都在這些細(xì)微的處理中?！?/p>

《風(fēng)雪夜歸人》主創(chuàng)團(tuán)隊

主心骨 重歸舞臺詮釋角色

“北京人藝對于人才是開放的態(tài)度，希望邀請優(yōu)秀的、合適的演員來合作，同時讓劇院優(yōu)秀的青年演員通過作品走到舞臺當(dāng)中?！瘪T遠(yuǎn)征表示，濮存昕剛剛為人藝青年演員所做的古詩詞訓(xùn)練，也對他們此次塑造角色有著很大幫助。

而與青年演員一道接近角色的兩位老演員李洪濤和梁丹妮，無疑是劇中的主心骨。重回人藝舞臺的李洪濤稱自己有一種回家的感覺，這次回歸舞臺是希望把自己表演的功夫再深鑿一下。“蘇弘基這個角色冷酷又柔情，是一個復(fù)雜好看的角色。而自己也希望角色的棱角能夠更清晰，在自己的創(chuàng)作接近完成的時候再去借鑒老版的表演，看看如何表達(dá)會更準(zhǔn)確?！绷旱つ?2年前就曾在國家大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》中飾演過馬大嬸，而這一次，她表示全劇從唯美的角度有了翻天覆地的變化，“幾乎就是重新詮釋了一下，為了節(jié)奏更緊湊，時長也會壓縮，色彩非常濃烈?！?/p>

詩境美 人是鮮活的生活是光明的

擅長駕馭中國傳統(tǒng)題材的青年導(dǎo)演閆銳對于這部吳祖光的經(jīng)典劇作有著自己的理解。

他說：“劇中不僅僅有凄美的愛情，還有命運的齒輪和對自由尊嚴(yán)與生命的向往。這次我們希望能夠讓過去的文本與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生連接，年輕人如何擺脫世俗的枷鎖，感知生命，在自由的天地里呼吸，不是以工具人的方式存在，而是以人的生命來和這個世界接觸。舞臺上那些有生命的、鮮活的人物形象，要讓觀眾相信并且走進(jìn)他們的內(nèi)心?！?/p>

詩境美的表達(dá)將是全劇的一大看點，“我們希望借鑒傳統(tǒng)戲曲的概念，用寫意、簡潔、凝練的舞臺表達(dá)，用現(xiàn)代感的光影，構(gòu)建起整個戲劇的想象空間，來呈現(xiàn)戲韻美、詩意美。雖是凄美愛情，但傳遞給觀眾的是：生活是光明的、有希望的，愛情是有結(jié)果的，全劇結(jié)尾通過戲曲和戲劇舞蹈化的呈現(xiàn)，兩個自由的靈魂重新相知相戀?！?文/北京青年報記者 郭佳攝影/北京青年報記者 劉暢 統(tǒng)籌/李洋